两种美与两种好
发布：2019-11-15 15:04 来源：新民晚报社区版·长三角
两种美
自然界有两种美：“老鹰古松”是一种，“娇鹰嫩柳”又是
一种。 倘若你细心体会，凡是配用“美”字形容的事物，不是属
于前者，就是属于后者。 前者象征穹劲厚重、古朴质美；后者
象征轻盈爽快、与时俱进。 凡“美”之事都落在非此即彼的范
畴内，或是两类的混合。
从前人有两句六言诗说：“骏马秋风冀北， 杏花春雨江
南。 ”这两句诗每句都只提起三个特殊的景象，然而可象征一
切美。 你遇到任何美的事物，都可以拿它们做标准来分类。
峻崖，悬瀑，狂风，暴雨，沉寂的夜或是无垠的沙漠，垓下
哀歌的项羽或是床头捉刀的曹操，你可以说这是“骏马秋风
冀北”的美。 而清风，皓月，暗香，疏影，青螺似的山光，媚眼似
的湖水，葬花的林黛玉或是“侧帽饮水”的纳兰，你可以说这
是“杏花春雨江南”的美。
这两句诗每句都象征一种美的共相。 “骏马秋风冀北”，
让我们想到“雄浑”“劲健”，“杏花春雨江南”让我们想到“秀
丽”“纤浓”；前者是“气概”，后者是“神韵”；前者是刚性美；后
者是柔性美。
凡是配得上“美”字的事物，都涵盖在刚性美与柔性美之
中。 刚性美是动的，柔性美是静的。 动如醉，静如梦。
尼采在《悲剧之起源》里谈到，艺术有两种，一种是醉的
产品，音乐和跳舞时最显著的例子；一种是梦的产品，一切造
型的艺术，如绘画、雕塑、建筑、设计都属于这一类。 画家、雕
塑家、建筑师、设计师的任务就是在造生活之梦，因此这些艺
术家是在创作梦的产品，他们需要静下心来细细观察生活之
美，并用心构建超越生活本来面貌的艺术之享受。
而醉的产品则完全相反， 他要图刹那间的尽量的欢乐，
将刹那的情感宣泄或爆发到淋漓尽致。 舞蹈家、歌唱家、戏剧
表演者都是在创作这一类的产品。
艺术是自然和人生的返照， 创作家往往因性格的偏向，
作品也因而畸刚或畸柔。 然而，畸刚或畸柔的作品都不能拥
有持久的美，特别是对于“梦的产品”也就是画家、雕塑家、建
筑师、设计师而言更是如此。 抽象立论时，常容易把分别说得
过于清楚。 刚与柔虽是两种相反的美，有时也可以混合调和。
实际上，老鹰有栖柳枝的时候，娇莺有栖古松的时候，也
犹如男子中有杨六郎，女子中有麦克白夫人，西湖之滨有两
高峰，西伯利亚荒原有明媚的贝加尔湖。 西方古典主义的理
想是和谐匀称，庄严中寓纤丽，才称得上是上乘的作品。
中国向来赞扬“柔如不茹，刚亦不吐”，意义就是刚柔并
济，恰到好处，才是经得起端详的好东西。 以某一种特定的客
观风格来束缚自己，或者用某种性格来标榜自己，无非是作
茧自缚，偷懒的创作借口罢了。
作为一名艺术家，无论是创作“醉的产品”，还是“梦的产
品”，我们都需要洞察那生活中“刚”与“柔”的美之规律，并运
用这些规律创造“刚柔并济”的艺术作品。 偏刚则过于脱皮露
骨，偏柔则沦为弄态作媚，其造诣已流入下乘。
希望，每一位艺术工作者，都能以上乘作为自己艺术生
涯的奋斗目标，为之努力。
两种好
除了创作的两种“美”，或骏马西风塞北，或杏花春雨江
南，还有两种好———关于设计的两种“好”。
之所以要用这个“好”字，主要是在设计的行业里“谈美”
似乎是一件镜花水月的事情，“好” 到时掷地有声的评价内
容。
设计行业不谈美，原因有二。
第一，设计行为不同于艺术创作，艺术创作是创作者主
观对生活的加工与变形式的投射， 是创作者自我情感的表
达。 而设计是设计者通过对消费者生活功能需求以及心理体
验需求的把握，结合过往观察生活的设计经验帮助消费者实
现设计要求， 满足消费者的生活功能需求与心理体验需求。
所以， 设计可以说是一件与设计者自己无关的创作行为，它
关注的不是美与不美，而是是否解决问题。
第二，在设计行业内对“美”的谈论往往都陷入到“视觉
美”的局限里。 无论是设计师还是消费者，都在忽略视觉美之
后与人们心理所产生的情绪触动与情感唤起。 这种对美的关
注局限性导致我们的设计如果要追求“美”的价值就会呈现
一种浮夸的状态， 更重要的是浮夸的美就不起时间的磨砺，
不持久的美，是不会让人记忆的，而不被记忆的设计是毫无
价值的。
从上述两个方面来看，设计行业最好不要谈美，一旦谈
美，反而无所适从，不知所谓了。
所以，设计的行为最为合适运用“好”来评判。 好设计，首
先是解决了消费者在生活中遇到的问题；其次是满足了消费
者在使用设计产物过程中需要的心理体验快感。 简单地说，
设计要让人能用，还要让人用的爽。
做到让人能用， 设计者就需要潜心研究自己的设计技
艺，并且静心觉察生活中存在的各种功能上的缺陷，并积极
的思考解决这些缺陷的设计手段。 总之，设计出让人能用的
产物，是设计者自身修炼的事情。 只要能耐的寂寞，达到“精
工”的境界是迟早的事情。
做到让人用得爽，在当下这个不缺物质选择的时代就需
要一些自我努力以外的因素才能达到了。 总结而言，这些自
我努力以外的因素有如下几个最核心的方面：
其一，对设计产物以讲故事的方式开展功能说明；
其二，必须明确的提出自己的设计主张，并在每一次的
设计创作中坚持；
其三，发现可以被自己利用的传播平台，以演讲的方式
表现设计实力；
借势艺术与生活时尚媒体，发表自己的设计观点，提高
社会曝光度。
上述四点的行为实际上是在消费者接触设计产物之前，
实现建立了一种心理体验的预期，这种预期唤起了消费者内
心的占有欲望，而带着占有欲望的心理在使用设计产物的时
候就会自主的产生一种“爽”的感觉。
其实，做到让人能用，属于设计专业“好”的范畴；做到让
人用的爽，属于设计商业“好”的范畴。 所以，设计的两种好，
一种是“设计好”，一种是“设计经营好”。 只有设计好，没有经
营好，就会遭遇“酒香也怕巷子深”的孤独。 只有经营好，没有
设计好，其设计生命力不会持久，只会通过天花乱坠的销售
说辞蒙骗消费者，到头来断送自己的职业生涯。
在行业中经常听到“享受设计?享受生活”的说法，其实这
个说法是很难实现的，因为“享受设计”到“享受生活”的过程
中还需要“经营设计”，若没有经营，再好的设计，无人问津，
设计师连自己的生活都满足不了，何谈享受？
享受设计就是要把设计的专业做好，经营设计就是要把
自己过硬的专业传播出去，设计好，经营好，享受生活就是一
件自然而然的事情了。